【摘 要】
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工笔人物画作为中国画历史上成熟较早的一个画种,它不仅随着社会生活的发展而展现出不同面貌,并且随着时代变迁特别是二十世纪以来融合了大量西方绘画理念兼容并蓄并推陈出新。“谢赫六法”中有“经营位置”这一传统的画面组织和构成理论,但“形式构成”这一概念最早被提出则出自西方设计领域。梳理形式构成这一概念,以传统工笔人物和当代工笔人物画的画面形式构成的应用作为途径来进行论述。用画面形式构成作为切入点探究当代工
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工笔人物画作为中国画历史上成熟较早的一个画种,它不仅随着社会生活的发展而展现出不同面貌,并且随着时代变迁特别是二十世纪以来融合了大量西方绘画理念兼容并蓄并推陈出新。“谢赫六法”中有“经营位置”这一传统的画面组织和构成理论,但“形式构成”这一概念最早被提出则出自西方设计领域。梳理形式构成这一概念,以传统工笔人物和当代工笔人物画的画面形式构成的应用作为途径来进行论述。用画面形式构成作为切入点探究当代工笔人物画的画面构成方式。本论文通过文献研究法、比较分析法等来分析形式构成在画面中的应用及表现效果,合理的利用形式构成,能够使当代中国工笔画拥有强烈的构成感且迸发出惊人的表现力。探究画面形式构成的艺术规律及审美内涵,以此理论基础来为创作提供理论支撑。形式构成的运用不仅在当代工笔人物画中有着一定的研究价值,对于其他形式的艺术创作也有着重要意义。虽研究当代工笔人物画的文章数量很多,可是以画面形式构成作为研究当代工笔人物画的文章却鲜少有论述。本文力求能够通过对当代工笔人物画的画面形式构成的研究,探索更具意义的展现画面表现力的内容,为自己的毕业创作及今后个人的工笔人物画创作实践提供启发与指导,也同样为其他形式的艺术作品、艺术创作等提供一定的借鉴,这是本论文探索形式构成在工笔人物画创作的指导意义以及价值所在。
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